«Горячая точка» российского телесериала

Дата: 13 Февраля 2020 Автор: Виктор Верин

реж. Денис Карро

сценаристы - Максим ЕсауловВиктор МихеевЮрий Сапронов

 

 

Телесериал  "Горячая точка", прошедший на канале НТВ, и, ставший доступным в интернете, где набирает миллионы просмотров,   в ряду со своими предшественниками, выделяет две опасные тенденции.

 

Фильм буквально завален трупами. Убивают  много, часто и разнообразно. Иногда сожалеют о содеянном, но что поделаешь, когда жизнь такая – или ты их, или они тебя.  И, хотя в кино не совсем как в компьютерной игре, где у каждого игрока могут быть бонусы в виде запасной жизни, а даже наоборот, как бы со стремлением к максимальной приближенности к реальности, но последствия воздействия на мироощущение зрителя почти такое же. Если в советский период нашей жизни в кино смерть человека была величайшей трагедией, чрезвычайным происшествием, которое вызывало максимальное проявление человеческих чувств – сострадания, сопереживания, сочувствия, осуждения, осознания непоправимости случившегося, то сейчас убийство  преподносится как обыденность в решении различных вопросов.  Война продолжается.  Каждый день. На каждом шагу.  «А на войне нелёгкий труд, а сам стреляй, а то убьют...» Когда тебе показывают как много и часто убивают, да при этом, еще и вроде как руками «положительного» героя в том числе, то возникает ощущение, что не так уж это и страшно, тем более, что, похоже, без этого никак не обойтись.

 

  Народ пытается навести порядок в обществе своими собственными силами, вопреки бездействию, а то и противодействию обюрократившихся и продажных властей. Никакой надежды нет на справедливость в рамках действующих законов. Добиться правды можно только силой, только выйдя за пределы правового поля. Такое убеждение невольно возникает в умах сериальных зрителей, ибо подобные сюжетные линии практически не исчезают из боевиков, детективов, криминальных фильмов и даже мелодрам. А что это значит в нашем коммерческом кино, главной задачей которого является извлечение прибыли его создателями и прокатчиками? Это значит, что у зрителя есть запрос на такое кино. Ведь в кино реализуются наши несбывшиеся мечты. Сопереживая, с киногероями  вы проходите их путь, побеждая все невзгоды, утверждая справедливость. Но к чему может привести постоянное употребление такого кино – к выплескиванию агрессии, протеста  в реальность или к сжиганию страстей в воображаемом мире?  

 

Жаль, что фильм сделан «на коленке».  Есть и явные заимствования из фильма Алексея Балабанова «Брат». Хотя исполнитель главной роли Арсений Робак и заявлял в интервью перед премьерой: «... Можно сказать, что референсом моего героя был Данила Багров, герой Сергея Бодрова из фильма «Брат». (https://goo.su/0hi7   «Взрывы, стрельба и память о «Брате»: как снимали сериал «Горячая точка» Анастасия Новикова, 27 января 2020), но, похоже, здесь речь все же вести следует не о вспомогательном изображении, а о копировании - от манеры поведения, внешней сдержанности  до целых сцен. Например, сцена попадания в камеру изолятора Даниилы и Женьки - то, как и тот, и другой разбираются с двумя уголовниками. Ну и конечно, песня «7Б – Молодые ветра» «Нашла коса на камень», которая впервые в кино прозвучала в «Брате», а теперь с нее начиналась каждая серия «Горячей точки».

 

Много небрежностей и по сюжету… Растянули  фильм аж на 24 серии. Актеры уж и не знали, как избежать повторов в схожих проявлениях характера.  Главному герою Женьке Мурину так и не нашлось одежды переодеться. Как пришел с войны, так год и проходил в одних и тех же берцах, бриджах, куртке да футболке, как и другие персонажи, консервативны в отношении  к одежде, включая   "братков" в неизменных кожанках и тренниках.

 

Впрочем, не смотря на все потуги режиссеров и сценаристов загнать актеров в угол и заставить их тиражировать самих себя, образ, созданный Александром Носиком, получился интересным, противоречивым и убедительным.  Хоть речь и не идет о неких глубинах человеческого характера, отразившегося в судьбе поколения, но внешние приметы времени  схвачены и запечатлены в эскизе вполне точно. Так оно часто и было, особенно в 90-е прошлого века, когда здоровые, умные, полные сил и энергии, с боевым опытом мужики оказывались перед выбором - смириться с теми писанными и неписанными правилами, по которым жило  большинство людей в стране, влача жалкое существование, таща на своем горбу несметное полчище продажных чиновников, жуликов и бандитов? Или попытаться отвоевать себе место под солнцем, добившись правды и справедливости? Или,  став  таким же как те против кого ты собирался бороться? "Да ты уже даже не бандит, а барыга" - бросает Женька в лицо своему отчиму, "афганцу",  настоящему боевому полковнику... Так и было. Многие, подавшись в бандиты, не желая унижаться перед продажной властью, и выживать на гроши, накопив первоначальный капитал, ушли в бизнес и власть. Не редко бывали случаи, когда народ отбивался от бандитов, но ничего не возможно было сделать с чиновниками. И тогда сами шли к "браткам" и "ночным губернаторам" за справедливостью хотя бы в рамках понятий, хотя бы в рамках выживания. Но были и такие повороты судьбы когда, как говориться, входили во вкус. И тут даже не знаешь - что более по вкусу - деньги, которые ты берешь по праву сильного, или власть над человеком, когда ты решаешь жить ему или умереть. Все это вместилось в том образе Таранова, который создал Носик. Ему даже не повредили особо примитивность и прямолинейность, прописанные по фильму.  Даже фамилии героям подбирали с учетом их характеристик по сюжету. Так и Таранов идет по жизни как таран, сметая все на своем пути - и плохое, и хорошее, - пока не будет остановлен или разрушен. Самому ему уже не остановиться…

Перейти в архив


Оценка (0.00) | Просмотров: (192)

Новинки видео


Другие видео(170)

Новинки аудио

Парадокс
Аудио-архив(117)

Альманах КЛАД Газета  Русская ярмарка талантов
© 2011-2014 «Творческая гостиная РОСА»
Все права защищены
Вход